在圣家堂大教堂的大部分历史中，它一直吸引着人群，并令人心生敬畏。建筑师安东尼·高迪宏大、怪诞的愿景被视为他最高成就（尽管尚未完工），也是任何到访巴塞罗那的游客必看的景点。
今年2月，当高达172.5米的耶稣基督塔安装完成后，圣家堂再次吸引了全世界的目光，成为世界上最高的教堂。塔顶安装了一个由玻璃和白色搪瓷陶瓷制成的三维十字架，项目首席建筑师霍尔迪·法乌利将这一时刻描述为“不仅仅是建设阶段的顶峰：这是多年工作和研究高迪留给我们遗产的成果”。
这也让他在西班牙东北部家乡的人们感到无比自豪。“圣家堂证明了（加泰罗尼亚）人民在100多年里的坚韧和毅力，”加泰罗尼亚地区主席萨尔瓦多·伊利亚说。
教堂主结构的完成恰逢高迪逝世100周年，全年将举办一系列活动来纪念。今年6月，教宗良预计将为教堂的新塔祈福，这对于这座建筑的设计者来说是一个恰当的举动，他的虔诚和天才使他被称为“上帝的建筑师”。
高迪是一个充满矛盾的人。19世纪中期，他在故乡雷乌斯长大时，是一个善于社交的花花公子；而在晚年，他则是一个苦行僧般的流浪汉形象，坚持严格的素食主义，日常生活包括早间弥撒、工作和忏悔。尽管深厚的宗教信仰使他与保守西班牙的天主教正统保持一致，但高迪也怀有加泰罗尼亚民族主义政治倾向，在1920年代的一次地区庆祝活动中，他因对警察发表慷慨激昂的讲话而被捕。在他的一生中，他的建筑也引发了相互矛盾的解读：有些人正确地将他视为现代主义先知，而另一些人则将他视为古怪的老古董。
在其关于加泰罗尼亚人的传记中，吉斯·范·亨斯贝根描述了高迪各种影响和信仰如何以独特方式塑造了他的作品：“他越远离年轻时的理想主义，越成为严格的天主教徒，越反自由、悲观和沉迷于痛苦——他的建筑反而越辉煌。”
就连高迪的死也印证了贯穿他一生的矛盾。1926年6月的一个下午，他在巴塞罗那市中心过马路时被有轨电车撞倒，医院工作人员没有认出他们救治的那个衣衫褴褛、胡子拉碴的男人就是这座城市最著名的建筑师，他正在几个街区外建造巨大的圣家堂。三天后，他因伤势过重去世。
很少有城市像巴塞罗那那样，如此鲜明地体现出一位建筑师的影响。高迪的风格印记随处可见：文森斯之家色彩斑斓的瓷砖和东方灵感；巴特罗之家骷髅般的阳台、鱼鳞般的屋顶瓦片和弯曲的天际线；以及古埃尔公园的迷宫、童话蘑菇和喷火的龙。
然而，在这座加泰罗尼亚首府城市众多的高迪作品中，圣家堂主宰着天际线，其规模、宏伟和奇特让人无法忽视。
教堂的建设始于1882年，十年后，高迪相信可以在本世纪末举行一场弥撒来庆祝完工。但由于资金短缺、主要赞助者去世，以及高迪自身不断变化的计划和对细节的执着，进展中断了。
他去世时，没有全套计划来完成项目。1936年西班牙内战期间，无政府主义者闯入教堂，烧毁了许多他的计划和模型。从此以后，圣家堂的建设工作变成了对幸存文件和模型的解读，而这些文件有时并不完整。例如，描绘基督受难和复活的受难立面，于1954年开始施工，使用了高迪留下的草图，直到2018年才完成。
受难立面体现了如何完成高迪愿景的挑战。雕塑家何塞普·玛利亚·苏比拉克斯在1980年代中期受委托雕刻入口处的雕像。像高迪一样，他一度住在教堂里专心工作。然而，许多人认为他那些用石灰华和弗洛雷斯塔砂岩制成的简朴、棱角分明的雕塑在风格上与教堂的其余部分格格不入。他对一位采访者说：“我从未想过模仿高迪。我太崇拜他了，不敢与他比肩。”
苏比拉克斯面临了激烈的批评，有些人指责他没有尊重高迪的遗产，一位同行甚至将他的作品描述为“雕塑垃圾”。讽刺的是，25年前，苏比拉克斯本人曾与其他艺术家和建筑师如胡安·米罗和勒·柯布西耶一起签署宣言，抗议教堂的建设方式。
苏比拉克斯的争议已经平息，尽管他在立面上的作品仍可能给参观者带来美学冲击。然而，这座建筑的批评者一直存在。
乔治·奥威尔在内战期间看到圣家堂后，称其为“世界上最丑陋的建筑之一”，并遗憾无政府主义者没有炸掉它。最近，在2012年，《建筑评论》将圣家堂称为“高迪的神圣怪物”，称其已成为“一种马戏团式的景点，现在已经无法看出原始创造者的手笔”。
负责圣家堂完工30年的首席建筑师霍尔迪·博内特对这一指控有一个简单的回应。
“几乎每座大教堂都是许多人在许多世纪中的作品，”他说，“即使在高迪负责时，也有40位不同的雕塑家为他工作，当然他启发、干预并评论了他们的作品——但这仍然是多位不同雕塑家的作品。”
这座教堂被视为集体拼凑的成果，而非一人的无缝愿景，但这并没有阻止人们蜂拥而至。去年，近500万游客参观了它，使其成为西班牙最受欢迎的旅游景点。
观看游客的是来自那不勒斯的艺术家多米尼科·皮亚内塞，他在巴塞罗那生活了10年，在圣家堂外卖画，仍惊叹于这座建筑。
“艺术界的人梦想不可能的事情。他们的想法并不总是可行的，”他说。圣家堂“在高迪出现之前是不可能的”。
“我仍然不理解它，”皮亚内塞补充道，“每天我都能从其中发现新的东西。”
随着耶稣基督塔的安装，教堂现在确实有了一个新添部分。旁边矗立着一台黄色起重机，比教堂本身高出几米，提醒人们这仍是一项进行中的工程。许多在圣家堂前拍照留念的游客，很难将巨大的尖塔完全纳入镜框。其他游客只是站着，仰着头，沉思着。
也许教堂最引人注目的元素是它明显缺乏熟悉的几何形状，反映了高迪的断言：“直线属于人类，曲线属于上帝。”
所有亲眼见到圣家堂的人都会被它震撼。但也有一些人对他们眼中建筑的俗艳感到震惊，它几乎像一个迪士尼城堡而非礼拜场所。
“太大了。我没料到这么大，”一位盯着建筑的巴西游客费利佩说。尽管他欣赏它，但他觉得新塔与教堂的其他部分有些不协调。
“它有点不同，建筑风格似乎有点不同，”他说，“它仍然很美，但有差别。”
由于计划中的楼梯入口建设对当地居民的影响，也引发了进一步的争议。但随着教堂主结构的完成，整个项目现在计划在2030年代中期完工。届时，一个半世纪的建设和解读一个人愿景的工作将告结束。
然而，并非所有人都认为这应该发生。
“我们永远不应该试图完成圣家堂，”高迪传记作者范·亨斯贝根写道，“否则我们将解开精心编织在这神秘宗教咒语中的权力之网。”
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