在不久的将来，一篇像你现在正在阅读的文章，一篇同样的文字，为每个读者呈现同样的文字和图像，无论他们是在伦敦还是在纽约，将不会是你屏幕上显示的东西。很快，人工智能将为特定的个人生成特定的内容，一个有姓有名的人，可能身高5英尺9英寸″，一个业余手球运动员，对与科学相关的话题有明显的兴趣。如果几年前大多数用途计算机视觉(教机器理解图像和人类一样)和人工智能的“收集信息来做,是否也了解你的性格,所以我可以卖给你一些东西,或者建立一个摄像系统导航一架无人驾驶飞机或汽车,生成将是能够产生图像、文本和资料,供人消费。”
特雷弗·帕格伦(Trevor Paglen)对人工智能令人眼花缭乱的发展中出现的这种转折提出了警告，他多年来一直在研究艺术和技术的交汇点。“你可能更喜欢蓝色，我可能更喜欢绿色，所以你可能会有一个为你生成的图像，附在一篇文章中，旨在满足你的喜好，”这位概念艺术家在马德里马塔德罗中心的露台上解释道，他最近在那里做了一个题为“机器视觉”的演讲，主题是人工智能的起源，他在那里有一个视频装置，可以参观到2月25日。“这只是最基本的，”他补充道。“在互联网上吸引眼球的媒体类型是那些专门设计用来拉扯我们的情绪和操纵我们的媒体，我认为生成式人工智能为实现这一目标开辟了一个可能性的世界，相比之下，Facebook和TikTok的算法看起来非常粗糙。”他继续说道，并反思道:“在过去10年左右的时间里，有一种阴谋论非常流行，认为我们都生活在模拟中，没有什么是真实的，一切都是为了我们而被操纵的。我有时会想，‘哦，这是真的。’”
帕格伦在不同的美国基地出生和长大，并接受了地理学家的训练，他的艺术生涯的开始围绕着与军事装备有关的图像:他拍摄了据称不存在的秘密地点和景观，水下电缆，监视系统，无人机和卫星——换句话说，他自己承担了让我们的眼睛看到通常看不见的东西的责任;去看看那些看着我们的系统。“我开始研究中情局在反恐战争期间的行动。我试图理解中央情报局在世界各地运营的秘密监狱，”他解释道。“从那里开始，我研究无人机，并花了很多时间与劳拉·波伊特拉斯(Laura Poitras，《第四公民》(Citizenfour)等纪录片的导演，该片讲述了爱德华·斯诺登(Edward Snowden)的故事)合作，研究美国国家安全局(National Security Agency)以及互联网是如何变成大规模监视工具的。你看了一会儿，就会意识到，‘好吧，有一个比国家安全局大得多的东西，叫谷歌，叫亚马逊，叫微软。’”
看看这辉煌的时代!帕格伦在马塔德罗马德里中心的装置作品，让人沉浸在使用计算机视觉的人工智能系统中，这些系统接受了大量人类无法访问的图像的训练，因为它们是由计算机创建的，供计算机自己使用。再一次，可见之物与不可见之物的矛盾。同时，图像作为一种语言和一种大规模操纵的手段，现在被分散到80亿人手中。
这段视频创作于2017年(就人工智能的发展而言，它现在已经成为一种遗迹)，它基于能够识别不同类型鲜花的模型。随着源源不断的图像，渐渐地，视觉流变得越来越个人化和奇怪。该系统首先看到家庭物品和人脸的图像，然后再转向人们与孩子或在房间里的私人图像。“它讲述了一种技术蔓延的故事，从它最初被设想为一种分类事物的方式，到旨在从观察你生活中最亲密的时刻中提取某种价值的东西。”
佩格伦不慌不忙地回答问题。他停了下来，想了想，然后开枪。毕竟，他谈论的是极其复杂的话题，这些概念从我们大多数凡人的指间溜走，我们生活在技术中，但同时却对它的工作原理和后果一无所知。当涉及到法律时，他们说无知不能免于遵守，但在人工智能的情况下，佩格伦认为，无论我们每个人如何不断地用各种照片、视频和个人信息喂饱这头野兽，我们都不应该为大公司对它的(错误)使用承担责任。
“这些模型是用过去的数据训练的，但当时还不存在人工智能。这些公司回到过去，告诉你你同意了一些根本不存在的事情，这公平吗?他沉思着。“总的来说，这是许多基于云技术的问题，因为你经常在一个环境中做一些事情，而这个环境在未来可能会改变。”
可以说，同样的概念，即背景，构成了支持帕格伦艺术努力的主要支柱之一，他在纽约和柏林两地工作。“这不是在真空中发生的，”他评论道。“换句话说，我们被要求相信或感知的东西，总是来自有经济或政治议程的地方，而这些往往是相当反动的。”虽然人工智能背后有人类，但重要的是要知道这些人是谁，他们到底在追求什么。因此，调查、分享和提高认识非常重要。在这种情况下，用艺术作为载体。他说:“我发现尝试从尽可能多的不同角度看世界是很有价值的。”“因为我认为，也许我们能最接近真相的方法，就是尝试创造尽可能多的观察方式。对我自己来说，我发现艺术在这方面可以提供极大的帮助。”
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