在音乐和电影中，人们对行为的期望是不平衡的，这取决于主角是谁。
对于一些人来说，我们会接受艺术家的行为是虚构的，并津津乐道于将人物的离经叛道的本性戏剧化。
但如果这个角色代表了一种自然的力量，我们通常不会将其与暴力行为或修辞联系在一起，我们就会关闭想象力，不诚实地将他们的剧本翻译成现实生活中的行动呼吁。
这种对艺术的选择性过度反应，在对乡村歌手杰森·阿尔丁(Jason Aldean)的歌曲和mv《Try That in a Small Town》的反应中表现得并不明显，他描绘了美国城市中无法无天的混乱场景，以强调这种行为在一个小镇是不能容忍的。
在人行道上给人一拳
在闯红灯时抢了一个老太太的车
拿枪指着卖酒店老板
你觉得呢?很酷，好吧，如果你喜欢，装个傻瓜吧
骂警察，吐唾沫在他脸上
踩着旗子把它点燃
是的，你认为你是艰难的
我爷爷给我的枪
他们说有一天他们的去那就凑近点
那玩意在城里可能会飞，祝你好运。
歌手兼词曲作者谢丽尔·克劳(Sheryl Crow)和许多人一样，对奥尔丁抒情地使用微妙的威胁和对美国小镇情感的描述感到愤慨。
“我来自一个小镇。即使是小城镇的人也厌恶暴力。宣扬暴力不是小镇或美国人的事。你应该比任何在大规模枪击事件中幸存下来的人都更清楚这一点。”
左翼媒体也对这首歌表达了类似的愤怒，他们表示，如果你对小镇居民造成伤害，就会出现治安维持者。
他们提出了典型的指责，认为这种想法是种族主义者的狗哨——但他们能听到。
我觉得他们不知道狗哨怎么用。
左翼暴民想让你相信，他们的动机是遏制暴力言论，无论它在哪里出现，包括以音乐形式出现，否则它将鼓励我们社会中真正的暴力。
但如果这是真的，为什么他们对嘻哈音乐如此沉默呢?
他们对嘻哈音乐只字不提，因为他们对黑人暴力和骄傲堕落的夸张形象没有意见。
我的意思是，按照他们的标准，支持任何主张对黑人使用暴力的艺术作品一定是在宣传白人至上主义，对吧?
这个国家排名第一的音乐流派一定正在摧毁过多的耳膜，所有的狗口哨都在发生，不断描绘不可避免的黑死病降临在艺术家的敌人身上。
暴力的人不需要国歌来犯罪或恐吓无辜的人，但我们应该相信我们离大屠杀只有一步之遥?
没人相信阿尔·帕西诺真的是疤面煞星。
然而，当音乐家只是试图找到一种方法从听众那里获得情感反应的角色时，我们通常认为他们是唯一真实的。
无论是你最喜欢的嘻哈歌手，还是杰森·阿尔丁，他们都是在根据自己可能根本不是写的剧本来扮演角色和唱歌——这和好莱坞的演员没有什么不同。
但我的问题是:为什么是这首歌?
以前也有一些带有暴力描写的乡村歌曲，比如托比·基思(Toby Keith)的《枪里的子弹》(Bullets in the Gun)，它抒情地描述了武装抢劫和无法无天。
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这首歌相对温和的威胁是如此令人讨厌，以至于媒体坚持抨击奥尔丁创作了这首歌?
嗯，这是政治和阶级驱动的。
居住在沿海城市的媒体精英们不喜欢在他们的环境中竖起一面不利的镜子，尤其是来自飞越乡村的“思想落后”的讨厌之人。
他们没有兴趣从外面看自己的世界，如果美国农村的穷人认为他们比你更有道德，他们会被诅咒的。
和枪支?你不应该用它们来保护自己——你应该打电话给你正在积极试图解除资金的警察部门。
左翼分子脆弱的自我不会容忍一个他们几天前才听说过的人的艺术批评。
然而，他们从本质上鄙视他，因为他代表了他们认为低于他们的人。
他们没有得到娱乐。
亚当·b·科尔曼(Adam B. Coleman)是《黑人受害者到黑人胜利者》一书的作者，也是Wrong Speak Publishing的创始人。在Substack上关注他:adambcoleman.substack.com。
