上周六，莉兹·菲尔在芝加哥剧院举行了一场近乎座无虚席的演唱会，她本人也没有错过这场精彩的情感和声音表演。“这是一个千载难逢的夜晚，”她在短暂的停顿中说道。每唱完一首歌，迎接她的是一片欢声笑语，她几乎说不出话来。
当然，菲尔并不是随便查了一批资料。在90分钟的演出中，这位主唱兼吉他手把从头到尾的表演用在了《流亡在盖维尔》(Exile in Guyville)上。这是她1993年发行的开创性专辑，最近刚刚庆祝了发行周年纪念。这张专辑是在芝加哥录制的。
然而，这场震撼人心、充满魅力、精力充沛、英雄气概、宣泄情绪的演出，所代表的远不止是一场温馨的回归。看着来自加州的Phair欢快的反应，听着她在音乐中表现出的自信和感染力，似乎她的整个职业生涯都在等待这一刻。在最近的记忆中，她在当地的所有露面都被吹走了，并且摆脱了曾经导致她撤退的期望和身份偏见，菲尔当然表现得很像。
那些90年代初住在这里的上了年纪的人可能很难相信，Phair的里程碑式的首次亮相是在30年前。当时，他是柳条公园(Wicker Park)一个虽小但很繁荣的艺术社区的一员，该社区包括Urge Overkill等乐队，以及一个更大的区域，包括Smashing pumpkin、11th Dream Day和Touch and Go Records，这位歌手帮助将摇滚的中心从西雅图转移到了芝加哥。
然而，菲尔更大的贡献远远超出了她的北区社区。《流亡在盖维尔》大胆、挑衅、雄心勃勃、目中无，它永久地改变了女性在唱片中可以表达的内容，以及她们展示和表达自己的方式。由一个小厂牌(斗牛士唱片)发行，没有主要的授权或分销协议，这一努力赢得了广泛的好评，并吸引了人们对其当时备受争议的内容的关注。
除了“声音青年”乐队的金姆·戈登、学识渊博的PJ·哈维和托里·阿莫斯等艺术家的一些歌词外，菲儿在她的首演中传递的信息在流行音乐中是不存在的——尤其是在这种聪明、质朴的形式中。围绕滚石乐队1972年发行的经典歌曲《Exile on Main St.》，《Exile in Guyville》成为一枚集构思、执行和意义于一体的重磅炸弹。
自那以后涌现出来的具有独立思想的女性艺术家欠了它一份人情。这张专辑引入了一种精神，为勇敢的说书人开辟了一条新的道路，并使他们所做的事情成为可能。如今，你可以从Boygenius、Mitski和Angel Olsen等同时代摇滚流行歌手果断而原始的风格中听到这种风格。它的存在也体现在Megan Thee Stallion和City Girls的嘻哈风格中，她们颠覆了男性的幻想和传统的统治体系，并将它们重新用于自己的用途。
在台上，菲尔回避了任何关于《流亡于盖维尔》所产生的巨大影响。她将戏谑降到最低，将任何重大声明限制在她已经与媒体分享过的想法上——本质上，这是对她在设计专辑时所占据的空间、青春的不确定性和她所珍视的社会场景的简洁反思。菲尔没有提供关于这些歌曲的见解或故事，只是对这张专辑与芝加哥的联系轻描淡写。
那就更好了，因为演讲中没有任何怀旧或感伤的内容。尤其是考虑到Phair全方位地磨练她的吉他技巧，以驾驭歌曲的不平衡节奏和喜怒无常的纹理。她周围围着一个四人乐队，增强了她们的即时性、存在感和重量。她还受益于这样一个事实:18首《盖伊维尔的流放》的每首曲子听起来都像是上周才会出现的;编曲，尤其是歌词，仍然不受年龄和潮流的影响。
穿着无袖连衣裙和皮夹克，她的声音似乎也有类似的特权，保留了熟悉的谈话语气和芦苇的音色。除了失去了假声的最高音高外，她唱歌时带着一种过去所没有的自信，并利用了微妙的措辞来发挥自己的优势。其他歌手依靠力量或技巧，而菲尔凭借技巧、亲密感和聪明才智取得了成功。
她明智地对歌曲做了最小的调整。最一致的变化应归功于更充分，更强大的基础，乐队开发了与那些在低(低)-fi工作室版本。最明显的变化发生在《花》和《阳光约翰尼》中，一组合唱歌手站在地板上的过道和阳台上，形成天使般的声音对比。
在《花》这幅作品中，菲尔详细描述了坦率的性反应、欲望和承诺，不是为了诱惑，而是为了对抗。这反映了她在某些作品中表现出的紧迫感的上升，这些作品涉及物化、操纵和刻板印象的有害模式。她保留了爆发力和平静张力之间的拉锯战，但用清晰而威严的声音演唱，邀请多达三把吉他和一把贝斯与砰砰的鼓声结合在一起，而不担心被淹没。
这位歌手将这种活力和粗犷的态度与她尖刻的言辞结合在一起，产生了辉煌的效果。作为痛苦的分手叙事的O.G.，《离婚之歌》通过菲尔面无表情的表达和嘲讽的反驳说出了真相。“姑娘们!”女孩!女孩!在一段感情中，谁掌握了控制权的问题上，剧本发生了变化，菲尔的嘲讽语调让人们对她复仇的严肃态度产生了争论。在这首摇摆的《催眠曲》中，面对歌曲中令人反感的男主角，这位歌手冷静的举止和自称的幸福就像一根纠正的手指一样摇晃着。
尽管费尔运用了所有的幽默、笑声和乐趣，以及她所管理的文化攻击，但没有什么能胜过《金丝雀》(Canary)和《(咒骂)和逃跑》(Run)中看似乐观的核心痛苦和异化。它们鲜明地提醒着我们，为什么《盖维尔的流放》仍然具有强烈的现实意义。
Phair和她的公司在专辑《Exile in Guyville》之后的三张lp唱片中选出了六首最受欢迎的歌曲，每首歌都体现了她对灵巧旋律和火焰喷射器的喜好。她一边弹着吉他，左肩向前倾，另一只肩向后拉，一边凝视着外面的人群和阳台。菲尔笑得合不拢嘴，他明白这一刻的意义。
毕竟，她30多年前就在《帮帮我，玛丽》(Help Me Mary)节目中恳求过。正当的愤怒与和谐相平衡，正当的厌恶转化为名声。如果你愿意，这是应得的安宁。和方式。
芝加哥剧院11月18日(《盖伊维尔的流放》)
“6”1”“
“救救我，玛丽”
“荣耀”
《七幕之舞》
“永远不要说“
肥皂剧明星乔
“给我解释一下”
“金丝雀”
“迷人”
“(咒骂)然后跑”
“女孩!女孩!女孩!”
“离婚之歌”
“粉碎”
“花”
“约翰阳光”
“Gunshy”
“Stratford-on-Guy”
“奇怪的循环”
再来一个
“超新星”
“约翰让”
“西部大开发”
“涤纶的新娘”
“非凡的”
“为什么我不能?”
